藝術行政愛說笑

一部在開演前就讓我抱持著既期待又怕受傷害的心情進入電影院的紀錄片---日常對話

或許是片商的宣傳手法又或者是要為了搭上時事?!

這部片看似探討性別議題，但這部片在我的解讀來看，無關同志、無關婚姻平權，很單純的就是一部講述母女親情、講述愛的紀錄片

其實不需要導演的口白，整部片從一開始的鏡頭和氛圍就可以感受到，導演與母親之間存在著相當矛盾的關係

以兩人相依為命的背景看來，同住一屋簷下的母女應該是無話不談、如膠似漆，但相反的，鏡頭下的畫面卻往往呈現一股凝結的空氣

好像過了一個年紀，反而不能好好地說出心裡面的話

要說我最懷念的事情應該就是那個想說什麼就說、想哭就哭、想笑就笑的年紀吧

也不知道從什麼時候開始，很常有情緒低落的時候，或許和課業壓力或是同儕壓力有關吧

又或者是找不到一個寄託，分班後有點難以融入新的朋友，好像全世界都不懂我，我也不懂全世界一樣

記得那時候總是會用msn跟你抱怨，但抱怨什麼其實我全部都忘了，只記得你總是會站在我這邊，用你一貫的搞笑風格斥責那些我所抱怨的狗屁事情

拿到藝術行政管理碩士學位之後，首先面對的就是就業問題.....

老實說學校教給我的既無藝術專業也無管理專業

沒有學術價值也沒有與實務接軌

基本上我學到最多的就是如何在面對一堆行政和人事的鳥事後，依然讓一場演出、一場展覽順利進行

然後再用許多的包裝和語彙，舌燦蓮花的和別人解釋我做過哪些事情，做這些事情的目的是什麼?  我希望可以達到那些效益、幫助那些族群或社區

因為時間有限

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僅分享我很喜歡的老師所觀察、提出的論點

我的父母社經地位並不高，但或許是因為這樣他們對小孩的翻身? 有著更多的期待

主角茉莉放在現實生活當中 (在電影中也是如此) 就是個擺闊的討厭鬼

愛面子、奢侈、浪費、講話尖酸刻薄，似乎別人都比不上自己的崇高身分和地位

其實每個人心中都有向茉莉的一面，只是可大可小

如果她沒有遭遇老公有外遇、破產、身無分文的遭遇，社會上大多數的人仍然會羨慕她的生活，縱使他們獲得享受的方式惹人非議

茉莉曾經歷過的奢華生活是令人羨慕的

生活中總是有低潮的時候，最近因為論文和生涯規劃的關係，所以又有一波小低落。

聽著Adele的歌，雖然對於論文進度沒有太大的幫助，不過至少獲得一種心靈平靜和救贖?

突然想起之前和室友在討論喜歡的電影片單。人類就是一種非常健忘的動物，明明一部電影結束後有許多的感動和淚水，但一時之間卻舉不出10部經典的好片。

或許是因為並不特別鍾愛以愛情為主軸的戲劇，楊景翔演劇團的《明年，或者明天見》並沒有在我心中起了多大的漣漪（但也有人說是因為高雄場演員不同的關係？！）。

《明年，或者明天見》講述的是不同時代、發生在同一間汽車旅館的兩段愛情。解嚴前相遇的吳美麗和涂建國因為一次意外的一夜情，確定下了每年相見一次的浪漫約定。在現代，習慣速食愛情的業務員Sean在汽車旅館房間內發現一本描述每年一次偷情男女的情書後，就將汽車旅館當作自己的家，每天帶不同的女子回「家」並記錄下和他們相處、做愛的情況，想反駁筆記本中出現的一夜情承諾，卻在某一天被不速之客Zoe霸佔了自己的房間，並對其產生莫名的好感。

導演在演出的上半場以交錯的方式呈現兩段不同的愛情觀，美麗和建國因為在彼此家庭中的不快樂，使得他們每年的364天中，天天期待這一年一次的相見；Zoe對於Sean的速食愛情表示他的不屑，並視他為膚淺的大男人主義者，而Sean也堅持你情我願的一夜情並沒有傷害到誰。整個上半場的戲我個人的解讀是，導演想要對比出在過去的時代受家庭束縛但是卻相愛的兩人，彼此相知相惜每年一次的「偷情」並獲得滿足；現代人看似你情我願的速食愛情，卻往往在結束之後只留下空虛寂寞的心靈。但是在劇本的安排上，Zoe的出現就只能說是莫名其妙（雖然劇情在尾聲可以了解為何她會突然霸占別人的房間），但是撇開這個角色出現的安排，Zoe與Sean在房間裡面爭辯彼此的愛情觀，Zoe不斷諷刺、挖苦、否決Sean的花花公子自負行為，認為他是因為缺乏自信和孤單；Sean也不斷的否決Zoe的看法，認為自己寫下這些逢場作戲的女子，只是想要證明一夜情就是肉體上的歡愉，不會有筆記本裡一年一會的雋永承諾。整個上半場演出到Zoe與Sean的部分時，我真的一整個不斷的放空大出戲阿~~~~~~~~~（我就說我不是特別鍾愛這種探討愛情的戲碼阿!!）除了飾演Zoe的女演員刻意說著一些像似挖苦、叛逆的話與搭配大辣辣的動作之外，在探討愛情的台詞上也稍嫌空洞，感覺很像國中生你一言我一句無意義的反駁和攻擊。相較於美麗和建國的橋段，兩人每年的相見雖然也有鬥嘴、吵架、抱怨自己家裡柴米油鹽醬醋茶的事情，但是這些小事堆疊出兩人是可以放心的講真心話的人，讓觀眾心理可以感受的到這樣的「偷情」更顯得珍貴，也能對比出10年、20年後美麗和建國的心境轉變和這段感情終究導致的結果。

下半場的演出可以看到美麗在經歷進修大學、老公外遇、小孩長大離家之後的改變，美麗變得自信、堅強，開始懂得更愛自己一些，從他豐胸、籌畫開設自己的服飾店，就可以看得出來。而相反的，建國也因為小孩離家，對自己妻子的責任感和罪惡感就越重，相對於美麗希望得到建國更多的愛、更顯得自己在對方心中是特別的，建國對美麗的愛反而更小心翼翼的去經營。最終，兩人雖然各自都離開了家庭，但是建國遲來的追求幸福的勇氣，已經來不及喚回美麗想要做自己、不想再將寄託、期待放在別人身上的決心。而Zoe和Sean的愛情也在兩人幾天的爭辯相處下漸漸升溫（依然讓我覺得相當的莫名其妙 =    =可能我太理性在看這齣戲？）Sean因為太想知道這個女孩的真實身分、想了解她，忍不住吻了她之後使一切本來和平共處一室的規則完全打破，Zoe開始發狂的指責Sean、指責愛，並從中透露出她叛逆的源頭就是來自於家庭裡讓她感受不到愛，她就是建國的女兒。這段感情我是一直到了這個橋段才有比較認真入戲，飾演Zoe的演員功力還是值得敬佩的，可以說是戲劇張力最高漲的地方。

總歸來說，現代都會男女的愛情觀探討真的不打中我的心，我想我還是比較老派的喜歡老派的愛情，那種像是美麗和建國剛相遇卻又無法在一起的那種淡淡純真的愛情，像是《浪跡天涯》在集中營裡不能說出口的同志戀情，像是Before Sun Set裡因為錯過而遺憾卻又擁有再相遇的幸運。總之，導演以兩段不同時帶來穿插不同的愛情觀讓我覺的鋪陳的有些不夠，尤其是在下半場刻意將四個人同時放在舞台上，利用演員台詞、動作的定格，帶出另一段的台詞、動作，但有一種畫虎不成反類犬的感受，在我都還沒充分感受到建國和美麗的相知相惜和遺憾，馬上又被Zoe和Sean的高漲情緒所打斷；還沒搞清楚Zoe和Sean的心境轉變和感受，馬上就又回到建國和美麗無語的相望……（但或許這種也是導演可以要安排觀眾來不及思考，直接去感受？！）總之，若是在劇本安排上可以不用刻意安排Zoe是建國的女兒，只是安排另一對固定一夜情的現代男女，描述不一樣的故事，或許會比單純將導演想表達的愛情觀，直白的由演員的對白辯論給觀眾聽來的更令人有深刻感受。